《红灯记》违背了常识但音乐还是好听的

东升西点

二胡独奏：红灯记

小的时候我喜欢看京剧，当然是现代京剧，那个时候我甚至不知道曾经有过古装京剧。《红灯记》就是我喜欢的京剧之一。

不用说，大家都知道《红灯记》的故事。我印象最深的是“祖孙三代本不是一家人”，最喜欢的唱段是“说家史”。至于故事情节所围绕的“密电码”，我倒没有特别注意。《红灯记》是文 革期间八个样板戏之一。它是那八个戏中唯一一个没有公开骂“蒋匪帮”的戏。所以在两岸开通交流之后得以到台湾为那里的票友演出，算是为两岸沟通做出了贡献。

《红灯记》还有一个功绩是挽救了钢琴。文化大革命开始后，有人提出钢琴是“资产阶级的玩艺”，“不能为工农兵服务”，应该砸掉它。但殷承宗却不愿看到钢琴就此“灭亡”，他决心用实践证明钢琴可以“洋为中用”。他当时在广播乐团，想用创作这种方法，写红卫兵钢琴交响曲什么的，企图想用一点京剧的曲调。他就试著写几段《红灯记》，然后找刘长瑜来合，他们合作的很融洽，于是在民族宫国庆节的时候演出，引起轰动。1963年7月1日，他创作的钢琴伴唱《红灯记》作为建党四十七周年的特别献礼在全国广播。当《人民日报》在头版头条的位置报导了殷承宗在人民大会堂演奏钢琴伴唱《红灯记》的消息后，中国新闻电影制片厂又把它拍成电影在全国公映,殷承宗和他的作品一时红遍全国。这一事件使钢琴音乐在中国得到了史无前例的大普及，而与此同时，中国音乐学院钢琴系的学生们则在为钢琴在中国重获新生弹冠相庆。

在丝闻的博客上读到“日本人说《红灯记》违背了常识和情理”我才回味了一下，也真是不合情理。一方面，如果这个“密电码”的传递者已经被敌方逮捕，那么，八路军采取的第一项措施就是立即废除这套“密电码”；另一方面，既然这套“密电码”不可能再被使用，已经没有价值，那日本人又何必一定要从李玉和那里把它拿到手呢？我为自己的迟钝而羞愧。其实道理挺容易懂的，怎么自己就没有想到呢？也许是因为自己是在那个时代看的的这个现代京剧，在那个时代谁会去给样板戏挑刺呢？

我上传了一组二胡独奏《红灯记》。独奏者：沈晴。沈晴出生于中国江苏省东台，11岁开始学习二胡，然后进入鲁迅艺术学校深造。 1993年荣获南京国乐的优胜， 1999年因其优秀的表现受到上海剧团二胡师父的推荐与赞赏；同时又得到闽惠芬师父的绝技传承。沈晴演奏曲目大多从剧曲或民谣中选出，近来到日本演奏演歌，将二胡的美音淋漓尽致的表现出来，可说倍受瞩目。希望网友们跟我一样喜欢她的演出的这组二胡独奏。

This entry was posted on December 21, 2009 at 7:36 pm and is filed under 二胡, 音乐. You can follow any responses to this entry through the RSS 2.0 feed. You can leave a response or trackback from your own site.